Великие каталонцы

Гауди — изобретение новых пространственных форм

Как великий каталонский архитектор совершил революцию в зодчестве, обратившись к природе и создав новую геометрию архитектурного формообразования.

Заслуга Гауди заключается в том, что он сумел извлечь из природного окружения и ввести в мир архитектуры ряд форм, мимо которых проходили поколения зодчих. Гиперболические параболоиды, гиперболоиды и геликоиды — эти пространственные формы стали основными «кирпичами» его геометрии.

Гауди обратил особое внимание на гиперболические параболоиды и их сечения, гиперболоиды и геликоиды. Образование этих форм достаточно незамысловато — проще их наименований. Мастер избрал именно эти пространственные формы в качестве основных «кирпичей» своей геометрии архитектурного формообразования.

Гауди не мог использовать абстрагированные формы в чистом виде, поэтому-то, заимствовав у природы геометрический принцип, он затем покрывал его естественным декором. Так, на фасаде Рождества храма Саграда Фамилиа, колокольни которого представляют собой правильные параболоиды, тщательно воспроизведено более ста видов животных и столько же растений. Это «простое» воспроизведение природы, «незамысловатое» подражание ей стали фактически подлинной революцией в архитектуре, осуществленной одним человеком — без манифестов и лозунгов.

⛪

Опера магна — главное произведение — возведение Собора Святого Семейства, называемого также храмом Отпущения грехов, было начато без участия Гауди и будет закончено без его участия, но именно оно стало его главным творением. Идея создания храма исходила не из церковных кругов — её выдвинул Хосе Мариа Бокабелья, лавочник и книжник в одном лице.

3 ноября 1883 года — именно в этот день Гауди принял руководство строительством Саграда Фамилиа. Он не оставлял его вплоть до самой смерти, посвятив храму 43 года жизни.

С самого начала архитектор сожалел, что главная ось храма оказалась проложенной по диагонали участка, но был вынужден к этому приспособиться. Первые внесённые им изменения были минимальны: изменилась форма капителей колонн запроектированной Вильяром крипты, высота арок была увеличена до десяти метров, лестницы перенесены в крылья вместо предполагавшегося фронтального их размещения, а вокруг крипты устроен приямок для освещения и вентиляции помещений.

По мере развития творческой личности архитектора развивался и проект Саграда Фамилиа. Между 1892 и 1917 годами создавались все новые эскизы для фасада, названного Страстным, а в 1906 году впервые был опубликован набросок всего храмового комплекса. Между 1898 и 1925 годами мастер разработал последовательно четыре варианта конструктивного решения нефов.

Башни фасада Рождества возводились постепенно. Строительство первой было завершено в 1918 году, а венец её колокольни — в январе 1926 года. Это единственная завершённая деталь храма, которую мастер успел увидеть воплощённой в натуре.

Много работая над эскизами, Гауди к 1916 году закончил гипсовый макет, отображавший общее образно-пространственное решение храма, и отдельно схематические макеты фасада Славы — главного фасада комплекса.

Саграда Фамилиа — комплекс, в котором наиболее полно реализовалась фантазия Гауди:

геликоидный разворот четвериков колоколен с выравниванием их верха относительно стран света вопреки навязанной участком ориентации оснований — Бельесгуард;
организация света — Дворец Гуэль;
колонны галерей хоров — крипта Колонии Гуэль;
доведённая до мыслимых пределов пластичность фасадов — Каса Мила;
вплетённая в пластику поверхностей и форм полихромия — Парк Гуэль.

🎨

Полихромия Гауди — фасад Саграда Фамилиа сложен из песчаника, но Гауди мыслил его целиком многоцветным. Завершия колоколен облицованы стеклянной мозаикой из Мурано, избранной Гауди при всей её дороговизне за несокрушимую прочность.

Энциклопедия конструкций

Саграда Фамилиа — здание с классическим латинским крестом в плане. На этой классической схеме архитектор воздвигает второй уровень пространственной символизации: центральный шатёр над перекрестием, четыре увенчанных шатрами столпа (евангелисты) вокруг него; ещё одна вертикаль — над алтарем (Мария); три гигантских портала соответственно главному и боковым входам (12 апостолов). Наивысшая отметка — 170 метров.

Вся удивительная фантазия мастера вложена в разработку такой конструктивной системы комплекса, которая в полную силу была бы носителем смысловой формы. Многоветвевые колонны первого яруса главного нефа, наклонные опоры с асимметричными капителями — второго и третьего, своды гиперболического сечения — одной этого было бы достаточно, чтобы создать целую энциклопедию оригинальных конструкций.

Удивительны разветвления опор; напоминая живые деревья, они спроектированы так, чтобы исключить распор и снять необходимость в устройстве наружных контрфорсов. Ветви колонн расходятся, перерастая в поверхности гиперболических сводов с отверстиями, подобными цветкам подсолнуха. Выше — второе перекрытие, так что вся высота нефов должна быть залита рассеянным светом, поступающим сверху. Готика не знала ничего подобного…

«Гауди прекрасно сознавал, что не может и мечтать о завершении работы при жизни, и часто говорил, что это дело для трёх поколений».

Сделанного достаточно, чтобы возникла «энциклопедия» Гауди, сконцентрированная в одном месте, чтобы возникло место паломничества архитекторов всего мира. Невозможно в полной мере оценить творчество Гауди, не увидев этого величественного храма. Воплощая в себе человеческие усилия и иллюзии, жертвенность и страстность, он вопреки нежеланию одних и зависти других постепенно вырастает над Барселоной как её символ.

Человек и судьба

Личной жизни, помимо работы, у Гауди не было. Единственные события, на которые он остро реагировал, это смерть друзей: друга и помощника Франциско Беренгера (1914), заказчика, покровителя и друга Эусебио Гуэля (1918).

🚋

Трагический финал — 7 июня 1926 года Гауди попал под трамвай и умер через три дня. Он похоронен в крипте собора Саграда Фамилиа, строительству которого посвятил сорок три года жизни.

Он был человеком одновременно энергичным и очень мягким и потому нередко хотел казаться жестче, чем был на самом деле. Маленького роста, с небольшими голубыми глазами, которые, как утверждают все, совершенно овладевали вниманием собеседника, Гауди обладал сильным характером, столь свойственным многим сельским людям из Таррагоны, был упорным до упрямства, фанатически влюблённым в своё дело, которому посвящал буквально всякий час бодрствования, глубоко религиозным, вечно ищущим совершенства и никогда не колеблющимся. Исправляя без конца, каждый раз начиная проект заново, он не отметал сделанного, но просто обнаруживал новую возможность, которая захватывала его целиком.

Сила духа — впечатление силы и значительности, исходившее от этого невысокого и щуплого человека, было велико. Владелица Каса Мила отнюдь не была сторонницей стиля Гауди в оформлении интерьеров, однако вплоть до смерти мастера она так и не осмелилась что-либо изменить.

В июле 1909 года, когда Барселона была ареной яростных боев между полицией и анархистами, Гауди и подрядчик Байо находились вместе на крыше Каса Мила. Вдруг они услышали стрельбу на проспекте Грасиа. Когда Гауди заявил о намерении идти к храму Саграда Фамилиа, Байо, не смея возразить, вызвался сопровождать его. На подходе к улице Арагон они попали в перестрелку.

«Это выстрелы?» — спросил Гауди и, не обращая внимания на происходящее, спокойно дошел до стройки.

В архитектуре Гауди можно и должно видеть развитие, но сам он был сформирован раз и навсегда. После смерти архитектора, согласно его завещанию, дом в Парке Гуэль, купленный мастером на сбережения, оставшиеся от отца, был продан, а вырученные деньги использованы для строительства храма Саграда Фамилиа.

Источник: Самин Д.К. «100 великих архитекторов». — М.: Вече, 2001. — 592 с. (100 великих).